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【资讯】喜综之殇内核根本与形式创新的违和效应如皋

发布时间:2020-10-18 18:00:40 阅读: 来源:聚氨酯保温管厂家

文丨Mirror影视研究组

喜剧综艺几乎是从综艺节目诞生之初就已有之,历史悠久的相声节目作为喜剧综艺的原型,与音乐综艺一样,在国内有着长足的发展。但真正以“喜综”为节目定位的要数2010年《笑声会议室》,这一节目的试水成功也掀起了后续的喜综发展高潮。

喜剧综艺尽管一直长存,却不代表常青,在历经几次转变之后,从早前的纯相声节目过渡到如今增添了“真人秀”气息的喜剧综艺,与至今仍能带动观众话题“节奏”的音乐综艺相比,喜剧综艺却一直不温不火。

与垂直爆款综艺的发展如出一致,喜剧综艺也经历过2014年的“井喷”发展元年,各大卫视纷纷嗅中商机推出20余档喜剧综艺。然而不到一年时间,大多销声匿迹,大浪淘沙之下,能够幸存的节目寥寥无几。

作为国内综艺节目类型的原创制高点,喜剧综艺自诞生之日就与国内的相声传统紧密相连,经历了14年的井喷元年,到15年的平复期,再到16年的恢复调整期,国内喜剧综艺从多档分流到几档竞争,已经形成明显的竞争态势。

较早的《笑傲江湖》可谓开启了喜剧综艺的市场大门,一批融合“专业+非专业”、“明星+素人”的喜剧真人秀登上卫视荧幕,在节目初期纷纷囊获收视与口碑,而在这一形势下,网络喜剧综艺也渐渐发展壮大。

高成本变大杂烩

老笑脸迎新笑点

提起喜剧综艺,让人首先想到的就是相声与小品,然而在市场竞压、受众变迁下,喜剧综艺也渐渐“脱胎换骨”,从早期的“说相声、讲小品”转变成了如今的“大杂烩”,节目为了迎合市场与年轻观众,也纷纷走向“红人明星+相声演员”的模式。

壮大了队伍,喜剧变综艺的同时,也迎来了制作费用的成本增加,而喜剧综艺也变成“相声、小品、真人秀”式的合家欢。喜剧综艺在讨好年轻观众的同时,融入了更多的“喜剧素人”明星,但也渐渐丢失了“老配方”。

从相声、小品到明星、选秀、喜剧,喜剧综艺急于转型的同时,尽管商业价值随着制作成本水涨船高,但却没有一档节目能够“大火”,换了新包装的“年轻”喜综仍然是老牌相声演员支撑原始喜剧属性,最终演变成了“难舍难分”的新旧混搭。

话剧必有开心麻花、白眉工作室,讲相声必有德云社、贾玲,说小品必有小沈阳、宋小宝,喜剧综艺在极力摆脱相声属性、去小品化的过程中,也面临着年轻面孔跟不上,老笑脸仍然不得不迎接新笑点的重重考验。

喜剧综艺有着天然的“笑点基因”,因此在转型过程中自然必须保留“喜剧”属性。为了迎合市场,制作成本不断增加;为了迎合年轻观众,开启“明星效应”,但面临着人才断层、以及笑点内容的储备不足,喜剧综艺最终也就处境艰难。

喜剧变“悲剧”“泪点”成笑点

面对日益兴盛的综艺市场,喜剧综艺作为老牌综艺类型,自然也不得不考虑迎合崭新的高压市场,然而创新必然伴随着风险,能够迎合市场与受众的节目自然无所畏惧,但承接迭代发展的综艺节目,内容储备不足成为传统喜综最急迫的问题。

《欢乐喜剧人》至今已经发展到第四季,《跨界喜剧王》到第三季,面对网络平台的夹击以及节目延续的内容可持续发展考验,节目如何创新,不仅表现在形式上,更多的在于内容的创新如何紧跟受众喜爱。

内容的创新成为节目最根本的问题所在,继2017年网络喜综黑马《吐槽大会》在遭遇下架之后,今年首档“高端引进”的中国版SNL《周六夜现场》同样因为种种原因被迫下架,经重整过后最终才得以复出。

一档是为了紧跟热点的“敢言敢吐槽”,一档是想要抓住痛点的“以泪买笑”。然而在网台统一标准之下,纵然形式新颖迎合了年轻观众的胃口,与传统小品型的卫视喜综如出一致,“段子型”的网络喜综同样面临着“考核”过关难题。

不管是“小品型”还是“段子型”,喜综早已面临着创新不足与节目同质化的问题。此外,在喜剧综N代的发展过程中,口碑不断下滑也成为节目不得不审视的问题。与第一季8.2高分相比,《欢乐喜剧人》第四季口碑降到5.5,而其他几档喜综同样口碑平平。

喜综为何不温不火?

喜剧综艺一直不温不火,除去自身存在的传承难题之外,与其“内容难持续、人才难为继”不无关系。且不说“小品型”的喜剧综艺至今仍是“老长在、新不见”,段子型的喜剧综艺同样如此。

近期热播的节目《相声有新人》尽管风声不小,但至今口碑也只是在及格线之上徘徊,与曾经一度高评的《欢乐喜剧人》第一季相比,不仅口碑不及话题热度,一味炒作的话题噱头成为迎合创新的“最佳”变现。

与其他综艺节目不同,相声型喜剧综艺本就是一档“传承时光机”,它的诞生伴随着中国最本真的传统文化属性——相声、小品,因此,不管其节目形式如何创新多变,最终都需要真正的内容过硬,通过内核基本功支撑节目内容。

一味宣扬节目形式创新,倡导高成本、强明星效应的新型综艺,恐怕与喜剧本身的内容属性难以融合。并非节目形式新颖就受人诟病,只是在内容之上,本无可周旋的余地,否则喜剧综艺也将演变成“既非喜剧又非综艺”的半人半兽。

而喜剧综艺最原始的病痛也就来自于无法回避的自身难题,以及在形形色色的创新之下与节目内核难以糅合的高度违和感,走在创新前面的形式表达最终没有强硬的内容支撑,节目自然不温不火。

—The End—

主编 | 韩英楠

编辑 | 殳吉

校对 | 栗子

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